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    　　弯腰弯得神态自若，手中的农具咋能不像鸟儿成熟地飞翔，这庄稼与庄稼之间由着娴熟的手伸展自如，庄稼被打扮得如一双巧手摆弄过的小女孩的头发，咋看咋美，越看越想看

    可我的心里总揪揪的难受

    　　我知道在那鞭炮声中，一条生命终将灰飞烟灭

    她所留下的点点滴滴都将慢慢淡去，然后偶尔的，人们谈及了，却已只是一个关于悲剧的谈资了，至于此外的深的意义，却已寥寥

    　　　　　　　　　（七）　　

    　　那次谈话后我陷入了深深的思索中，看样子我在教育中的确是错了，从眼睛开始就错起了，但从冷若冰霜一下子换上一副笑脸自己不习惯不说，还要防吓着学生，自己一不小心搞得是阴晴不定，学生还以为我有毛病呢！慢慢的变吧，但愿学生能够知道我眼里从此不再是威严和粗暴

    不久学生的作文中开始有了这样的字眼：“我发现我们的语文老师变了，他真正从讲台上走下来了………”这时我才明白我真的变了,但我明白也只是一点点而已，因为学生还不敢走近我.

    邢昊、我、陈宏、月牙儿等几位核心诗人在写作中将对在世之在言说方式的探索以一贯之

    如辞去体制编辑职务、以撰稿为生、已在写作上取得骄人业绩的邢昊，在备尝谋生的艰难的同时也获得了身心更为广阔的自由，他没有固步自封，他以超卓的眼光和辽阔的胸怀对俗世此在主义进行了亲密的认同和涵纳，这进一步使他自己的诗学资源和文本样态得以扩大和丰富，他进入了创作的高峰时期，怀着“对精神或语言的历史贡献”⑤之理想的他的《离真实的情形并不遥远》、《乐器盒》等作品，将他自身具体细微的俗世体验和开放性的“超验

    　　她为什么没有亲人，为什么会从江苏嫁到这么遥远的山东，又为什么会如此的喜欢我……这些我都无从解答