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春花秋月，经不起岁月的半点考验，转瞬间，花已落，月已残，然你的身影，依旧那样清晰，那样清晰的刻在我那羸弱的心上，不曾有丁点的模糊
这个季节的早晨，山间弥漫着厚厚的雾
雾使得本来就不够清晰的视野变得更加逼仄，几乎根本无法看法数步之外的景物，所以，当这样一个稻草人站立在那儿时，你不能不相信它是一个真人，鸟兽们大概没有这样精准的思维，它们有的是超乎人类的视力，但乍一看见这样的稻草人，总难免吓一大跳
大抵作贼者多半心虚，人如斯，动物亦如斯
菜园里看不真切有什么菜，大片的绿色菜叶铺满畦垄，说明菜长得并不坏，至少没有被鸟兽们光顾几次，稻草人还是发挥了作用
在大自然里，许多最深奥的道理，往往可以用最简单的语言来表达
保罗·高更在塔西堤岛风情系列画里，有一幅就画了稻草人，只是这个稻草人扮相有点前卫，五彩的衣裳加上一顶大大的墨西哥式草帽，让人印象深刻
我在一个城里搞艺术的朋友家里看到他创作的一个稻草人作品，有点另类，但这个具有超现实风格的“稻草人”怎么看都不像真正意义上的稻草人，倒有点像城市里那些玩世不恭的闲人或嬉皮士
在偌大的客厅里，站着这么一个“稻草人”作品，真有点怪异的感觉
它并没有主人的思维，它没有感觉，它空有一具皮囊，怪异的造型使得它并没有什么美感可言，与这精美华丽的屋内装修同时存在，极不和谐
只有在田园里摆上稻草人，那才是物得其所矣
稻草人可贵之处正在于它没有思维，它不会像人一样处处巧设机杼，处处设防又处处小心，把世界变成一个迷宫或陷阱之类的场所
当风吹过时，看它左右摇晃，煞有介事的样子，就忍俊不禁
愈近老屋，脚步愈是迟缓、沉重
故乡的童年的老屋将以怎样的姿态对我做一次次别后的企盼呢？老屋还在
虽然一场大火烧毁了她的大半边容颜，但她依然站立成一种坚强的姿势，静静守候暮霭的黄昏，默默注视岁月的行踪，无声倾诉她曾经的年轻辉煌
游荡在长满青苔的屋前，抚摸着破旧不堪的门槛，木质的气息忽隐忽现，如记忆的风车慢慢悠悠，轻抖往事的灰尘
老屋很老了，装载着几代人的梦
我生长在这里，就注定要去读她
青瓦是她温柔的眼，天井是她宽广的怀，梨树是她强壮的臂，我们是她的孩子
老屋的身后牵着茂密的树林，树林的那头萦绕着潺湲的小河
于是，她的孩子们便不再寂寞，听春夜喜雨秋虫呢喃，看春燕啄泥梨花盛开，数大雁北飞阴晴圆缺，赏高天流云瑞雪缤纷，玩想象能及的所有游戏，每个故事充溢每个空间，与老屋融为一体
此刻的老屋一如既往地沉默着，或许只有大堂那幅“竹鸟生闲趣，草木蕴古心”的妙联才是她的知己吧
我们在故事中慢慢长大，老屋却在盈盈笑语中由一个少妇变成了老妪
当我惊讶于岁月的无常去瞻仰老屋时，忽地触摸到她苍老的颤抖，那是一种心有不甘的裂变，一种不可挽回的沧桑
我恍惚看到老屋的肌肤在被风吹化为尘土，顿时悲凉荒寥之感充塞心田，终化为一滴热泪回荡眼前
一别经日，老屋终抵不住岁月的侵蚀，不能以她矫健的身躯拥抱她的孩子们
她华美的衣裳被一件件剥落下来，在风中飘荡成焦木和瓦砾
她再也承载不起如潮的笑语，再也负荷不动风月情韵
是大火卸去她美丽的妆容，更是时代的车轮碾碎了老屋，碾碎了孩子们童年曾经的梦
人们已开始学会忘却，忘却往事，忘却老屋，只是偶尔在熟悉的月光中回想起老屋庭院如水的月色和薄荷的清香，转瞬即逝，终不能常驻心间
老屋真的老了，她蹒跚地经不住任何摇晃，终归是去了
只是心里遗憾的是，在那些个不眠的夜里，孩子们是否会像童年时找到回家的路，是否晓得哪里有他们曾经埋下的梦……聆听着老屋走去的脚步声，仿佛时钟嘀嗒嘀嗒的回声，一刻一刻远去，再也无处寻来
老屋，可知何时才能再相逢？
“父母之命，媒妁之言”，我的父母同样逃脱不了封建落后的婚姻观念的束缚
五十年代中期，经媒人介绍，母亲和父亲相识不久就嫁给了父亲
父亲当时是我们县（现为县级市）商业科的第一任科长，也算是县里的元老了
（市里的《地方志》的首页就有父亲的名字）母亲曾以他为荣
但，嫁给了父亲，并没有带给她渴望得到的幸福
相反，一个封建意识浓厚的婆婆——我的祖母却让母亲倍受欺凌
祖母五十刚过便开始守寡，她经常把自己寡居的满腹烦躁和郁闷都发泄到母亲身上
比起影视剧里那些又刁又恶的婆婆有过之而无不及！当时只有父亲一个人挣工资养活一家七口人，可祖母却不让母亲出去工作
直到我们稍大一些后，母亲才设法出去给自己找了一份工作来补贴家用，祖母也许觉得家里的日子实在难捱，才终于默许
平日，祖母总是千方百计地找茬儿欺辱母亲，母亲却敢怒不敢言，只能偷偷地哭泣
父亲整天忙于工作，很少有时间关心母亲，于是，本来体弱多病的母亲因得不到家庭的温暖，性情也就变得越来越烦躁，甚至有些近乎于变态
我真的不愿意如此形容自己的母亲，可这是千真万确的
随着过去的一天，李宇市也赢得了他的童年的记忆，似乎有这样的女孩，很少，不太喜欢说话，经常坐在河边